— Будьте осторожны, штандартенфюрер. Впереди воронки!
— Будьте осторожны, штандартенфюрер. Впереди воронки! — Спасибо! Я всегда осторожен! (самодовольно ответил Штирлиц, оставив отпечатки своих пальцев на чемодане русской радистки и на телефонной трубке в пункте спецсвязи в здании РСХА)
Любимой книжкой и снятым по ней любимым фильмом миллионов бывших советских граждан является шпионское произведение Юлиана Ляндреса (литературный псевдоним «Семёнов») «Семнадцать мгновений весны». Эти талантливые литературные и кинематографические опусы являются ярчайшим примером того, как, несмотря на махровый дилетантизм и полную – с профессиональной, шпионской точки зрения – туфту, книжки и фильмы могут становиться культовыми для миллионов дилетантов и обывателей.
Массовый читатель и зритель, пресловутые дилетанты и обыватели, а также вообще все неумные, недалёкие, непрофессиональные и необразованные люди, вроде Путина, видели и продолжают видеть в этих в высшей степени талантливых, если не гениальных, с литературной и кинематографической точки зрения, произведениях воистину героические и положительные примеры для себя и потомков. Даже не задумываясь над важнейшими деталями, которые полностью такие мифы и легенды разрушают изнутри. Но дилетанты и обыватели не умеют видеть и анализировать детали, и потому постоянно живут мифами.
А ведь, как правильно гласит древняя мудрость, дьявол обычно и чаще всего прячется именно в деталях, которые не воспринимаются широкой публикой. На этом парадоксе восприятия строился метод Шерлока Холмса – на профессиональном объяснении того, что было открыто для обозрения всем, но чего никто не увидел в упор, считая незначительными деталями.
Если таки внимательно и профессионально, по-шпионски проанализировать всем известные, важные, но упущенные детали, то крутые, разведывательные, детективные «Семнадцать мгновений весны» превращаются в семнадцать вагонов туфты с маленькой тележкой.
Внимательному и профессиональному аналитику становится ясно, как белый день, что в случае с талантливым ляндресовским литературным опусом, и его не менее талантливой экранизацией наглядно продемонстрировано, что все проблемы в «совке», даже в самых элитных структурах – в частности, в нелегальной внешнеполитической разведке, происходили от преступной халатности, несоблюдения трудовой дисциплины, мещанского разложения, мелкобуржуазного перерождения и жадности, недостатка сексуальных знаний и противозачаточных средств, половой распущенности.
Отбросим приторный совковый шпионский героизм, застревающий в зубах, и приглядимся к банальной сути. Практически вся детективная интрига «Семнадцати мгновений весны» строится на не вовремя возникшей беременности совковой радистки Кати Козловой (альяс Кэт Кинг). По замыслу автора, героическая, но распутная радистка Кэт совсем не вовремя забеременела, прямо на боевом шпионском посту, затем во время родов в берлинской клинике «Шарите» в беспамятстве орала на рязанском диалекте языка главного противника хитлеровской Германии, чем и привлекла к себе оперативное внимание Гештапо и чуть не провалила своего начальника – резидента нелегальной резидентуры, супер-шпиона Штирлица, 20 лет внедрявшегося в самое сердце политической разведки Третьего Райха.