Медунецкий) впервые была осуществлена в Государственной Третьяковской галерее в 2006 году под руководством Вячеслава Колейчука (идея, сценография, световое оформление, реконструкция объектов). Сейчас эта реконструкция — часть постоянной экспозиции искусства XX века Третьяковской галереи. Изобретатели. Тенсегрити патенты В начале 1960-х годов, в разное время и в разных странах, три разных человека — Д. Эммерих, Р.Б. Фуллер и К. Снельсон — получили патенты, по сути, на одну и ту же сборную структуру, которую мы теперь называем тенсегрити-конструкцией. Неудивительно, что впоследствии такая ситуация вызвала множество споров и интриг (Motro, 2003; Jáuregui, 2010). Архитектор Дэвид Эммерих Дэвид Эммерих (1925–1996), один из ведущих архитекторов и инженеров Франции, исследовал структурную морфологию в архитектуре, используя легкие и самоустойчивые многогранные конфигурации, которые он назвал structures tendues et autoentendantes, то есть самонатяжными и самонапряженными структурами, и создал несколько интересных скульптур (Эммерих, Online). В 1964 году он получил патент на модель, состоящую из трех распорок, соединенных между собой девятью натянутыми тросами, так что почти наверняка на него повлияли конструкции Иогансона (Motro, 2003, с. 12; Jáuregui, 2010). Рис. 1.3. Одна из пространственных конструкций Карла Иогансона, 1920–1921 годы (Воспроизведено из Gough, 2005) Мыслитель, дизайнер, архитектор… Р. Бакминстер Фуллер Р. Бакминстер Фуллер — одна из самых интересных и неординарных фигур XX века. Знаменитый архитектор, попавший на обложку журнала «Тайм» и на почтовые марки; дважды исключенный студентом из Гарварда, но впоследствии получивший в нем почетное членство; один из первых услышанных в мире экоактивистов; неутомимый лектор и популяризатор науки, собиравший многотысячные аудитории… но при этом бунтарь и нонконформист, который всю жизнь увлеченно занимался самообразованием и не признавал никаких научных авторитетов. Основным проектом его жизни стала разработка системы синергетической геометрии в поиске первооснов устройства природы.
Фуллер в своем свободомыслии отказался опираться на то, что было сделано ранее. Его не устраивал традиционный подход к геометрии, в котором куб и его углы 90° произвольным образом выбраны в качестве основания для «физической» системы координат. Он отстаивал мнение, что намного более фундаментальными для отображения и понимания природных структур являются система координат, в основе которой лежит угол 60°, и синергетический энергоподход к геометрическим формам (Fuller, 1975, 202.00; Edmondson, 2007, с. 124). Именно синергетической геометрией Фуллер предлагал заменить ту традиционную абстрактную геометрию бесконечности и континуума, которая на протяжении многих поколений доминировала в науке, но в своих основаниях восходит еще к античной землемерной практике. Фуллер искал решения в природе, структурно и функционально эффективной, легкой и динамичной, способной приспосабливаться к окружающей среде. На базе этой натурфилософской установки он разработал теорию, согласно которой энергоформа геометрии пространства служит основой для событий в природе, и назвал ее синергетикой, наукой о природной системе координат. Он считал, что все природные формы и структуры — результат воздействия сил на материю, и предложил рассматривать их как конечные энергетические (синергетические) системы, состоящие из внутренних сил натяжения и сжатия, действующих совместно. (Krausse & Lichtenstein, 1999). К 1940 годам Фуллер был уже весьма популярен в американских архитектурных кругах и выступал с лекциями по всей стране как визионер новой динамической архитектуры и энергогеометрии, основанной на природных принципах. Скульптор Кеннет Снельсон Будучи студентом в Black Mountain College, экспериментальной школе искусств в Северной Каролине, имеющей в США культовый статус, Кеннет Снельсон (1927–2016) намеревался изучать живопись. Именно там летом 1948 года Фуллер выступал с лекцией по своей новой энергогеометрии, в основе которой лежало его видение натяжения и сжатия как наиболее универсальных сил в природе. И хотя на тот момент он еще не был сверхзнаменитостью, Фуллер, известный в качестве мастера геодезического купола, уже был лектором, умеющим завораживать аудиторию. Фуллер набирал себе помощников из студентов, желающих воплощать его новую геометрию в материале и помогать в построении моделей. Снельсону повезло — Фуллер выбрал его как одного из участников проекта. Снельсон был настолько впечатлен новым видением Фуллера и настолько полон энтузиазма, что спустя год вернулся уже со своими собственными произведениями, включая столь простую, но и столь оригинальную иксообразную модель (рис. 1.1). Фуллер сразу же признал ее значимость: «Несмотря на кажущуюся простоту этой новаторской работы, она указала на возможность создания структур, в которых форма и функция действительно едины, а видимая конфигурация скульптуры — это отражение ее скрытых, запертых внутренних сил (невидимых без такого материального воплощения)» (Heartney, 2009, с. 20).