Однако впоследствии события приняли неожиданный оборот. Фуллер признал, что данная модель соответствовала его представлениям об энергетической геометрии, но предложил внести в нее некоторые изменения. Снельсон, стремившийся порадовать своего наставника, сконструировал новую модель, которую Фуллер присвоил, сфотографировавшись рядом с ней. Данная фотография облетела множество публикаций, но ни малейшего упоминания о Снельсоне в них не было. Складывалось впечатление, что Фуллер, будучи вдохновителем и руководителем проекта, автором техзадания называл эту концепцию своей, и в 1950-х годах он предложил термин «тенсегрити» (Fuller, 1961). Лишь 10 лет спустя, в 1959 году, когда Фуллер уже был по-настоящему знаменит и выставлялся ни где-нибудь, а в Музее современного искусства в Нью-Йорке, Снельсон связался с куратором выставки и заявил о своих претензиях на авторство (Snelson, 1996). Однако к тому времени Фуллер уже подал заявку на тенсегрити-патент, который был ему выдан в 1962 году. Снельсон же, подавший заявку на аналогичный патент, имевший название «Структуры непрерывного натяжения и прерывистого сжатия» позже Фуллера, получил его только в 1965 году. Таким образом, Эммерих, Фуллер и Снельсон получили патенты на то, что, по сути, было одной и той же тенсегрити-конструкцией, сделанной всего из трех распорок и девяти тросов, и с тех пор вопрос о том, кто изобрел ее первым, продолжает оставаться спорным (Jáuregui, 2010, с. 165). Справедливости ради стоит отметить, что к моменту знакомства со Снельсоном Фуллер уже на протяжении 20 лет работал над своей теорией синергетической геометрии (Fuller, 1961), и для него новая модель Снельсона стала лишь вишенкой на торте. Вероятнее всего, Фуллер претендовал на право собственности, руководствуясь тем, чего он уже достиг к тому моменту, когда его видение вдохновило Снельсона на воплощение тенсегрити в материале. Конечно, по справедливости, было бы лучше, если бы Фуллер нашел вариант сотрудничества со Снельсоном, а не замалчивал его вклад.
Но в конечном итоге все сложилось благополучно у обоих. Кеннет Снельсон сделал успешную карьеру скульптора, который, по его собственным словам, «раскрывает изысканную красоту самой внутренней сущности структуры» (рис. 1.4) (Motro, 2003, с. 225; Heartney, 2009. Начиная с 1960-х годов Снельсон широко выставлялся в музеях США, именно его скульптурные работы стали тем источником вдохновения и инсайта, благодаря которому тенсегрити и вошла в сферу биологии как биотенсегрити. Сегодня скульптуры К. Снельсона выставляются в крупнейших музеях и галереях мира и стали неотъемлемой частью мирового культурного наследия. Рис. 1.4. «Суперзвезда» Кеннета Снельсона, 1960–2002, алюминий и нержавеющая сталь. (© G. Scarr, любезно предоставлено Стивеном Левиным) К настоящему времени общепризнаны как роль Фуллера, так и роль Снельсона в открытии и последующем развитии тенсегрити как нового геометрического, архитектурного и дизайн принципа; а также то, что на них никак не повлияла работа Иогансона 1920-х годов. Тем не менее споры об истоках происхождения идеи и конструктива тенсегрити все еще не окончены. Снельсон оспаривал приписывание тенсегрити работам Иогансона, ссылаясь на довольно низкое качество фотографий и недостаточное количество деталей (рис. 1.2). Он утверждал, что если бы Иогансон и вправду был первооткрывателем тенсегрити, то его внутреннее художественное любопытство не дало бы ему остановиться и добровольно прекратить исследование столь необычной и интересной структуры (Gough, 2005, с. 92). Честно говоря, такая точка зрения неубедительна и совсем не принимает во внимание реалии Советского Союза 1920–1930-х годов. Сам Иогансон считал себя в первую очередь изобретателем и лишь потом экспериментальным художником. Его основной работой была разработка новых типов оборудования для металлообрабатывающей промышленности. С учетом реалий политической, культурной и идеологической ситуации, когда в СССР делался первоочередной акцент на промышленную полезность, а не на экспериментальное искусство, вполне вероятно, что Иогансон был просто вынужден перейти от творчества «Пространственных конструкций» к непосредственной работе на нужды тяжелой индустрии. Теперь, когда мы сделали краткий экскурс в бурную и неоднозначную историю появления т-конструкции, оставим эмоции в стороне и перейдем к более подробному исследованию самой концепции тенсегрити и ее интереснейших свойств. Тенсегрити-конструирование — главные особенности С точки зрения архитектуры и дизайна т-структуры уникальны в своей способности поддерживать самоустойчивость и суперстабильность, причем не за счет прочности отдельных своих элементов, как в традиционных конструкциях, а именно благодаря тому, каким образом вся структура в целом одновременно распределяет и уравновешивает механические напряжения (Juan & Tur, 2008). В рамках этих самонатяжных и самонапряженных т-конструкций компрессионные элементы (распорки) подвешены на натянутых тросах и не касаются друг друга ни в одной точке.